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窯詰め作業、進行中です。昨日一日で半分程度詰め終わったところ。昨日は一日雨。窯の中も非常に蒸暑く、作品の乾燥も遅く、あまり乾いていないような作品も一部、残っている。今回の所では、高さ42、胴径32�僂梁臘曚�あるので、詰める場所を決めるのに難儀。元々、このサイズの品物を詰める事を意図的に想定外として設計した窯なもので、まぁ仕方が無いところ。
 窯詰めは例によって非公開という事で、茶碗など。過去の経緯からすると、初窯の際には茶碗を薄く挽いたが故に、ほぼ全滅。二度目の窯では対策済みの試作を数点入れて、歪み対策を。で、三度目の窯では花入中心という事で、火前は4点程度。されど良品を得る。で、今回の窯には茶碗を多く製作した。
何故か、と云えば、意外にも茶碗を見て、好い反応をしてくれる方が多かったから。所謂、信楽の茶碗というものは、その温か味に反し、肌合いがザラザラとイラボ茶碗の如き扱い難さであるが故に、敬遠される事が多い。穴窯の自然釉と云えど、見込みたる内側には灰が入り難く、更に融け難い。つまり、結果として非常に使い難いものとなる場合が多い。使い難い茶碗というものは、箱の中で眠り易いもの。伊賀や信楽では古陶とて名品は希少。特に伊賀は全く聞いた事が無い。
さりとて、臥翠窯。火前焼成品の多くが背面までしっかりと灰が掛かるという、尋常一様の信楽焼焼成方法とは一線を画しているもの。薪窯をあまり知らぬ人などは、釉薬を掛けていない事が信じられない、という反応をする人もいるくらいなもの。しかし、灰の色彩・厚みには、前面から背面へかけて、薪でしか出ない濃淡が出ている。�〕匚渋き⊂得�手法�Ｍ匍佑瓩箸い�所を工夫する事によって、背面から見込みにも十分な厚みで自然釉を施す。で、しっかりと融かす。
という事で、自然釉の、それも独特の緑や青の風合を兼ね備えた、”使える”茶碗が出来上がる。2度目の焼成で可能性を見て、3度目。難しいかと思っていたものが、早くも軽く2〜3碗出る。茶筅摺りも、内外の茶巾擦りの所も、何の引っかかりも無い茶碗。茶道教室で扱っていただいた際も、茶との色彩・景色もさる事ながら非常に使い易いと、好評を頂いている。実際、自分で使ってみても、何の不都合も無い。
ただ、相応の厚みを持たせる必要があるので、少々重い感がある。よく、茶碗の重量だけで測る人が居るけれど、それは茶道を知らない陶芸家の仕事かと。茶碗で核心となるのは手取り。自分で茶道を少々なりやった事があれば”持てば判る”。ただ、重量も大きな要素の1つだし、粘土にも拠る。知識のある人は、この土にしては軽い、という様な感じで見てくれるが、当然、軽くするための工夫は放り込んでいる。勿論、その辺りは極秘事項。重い土で萩・唐津・志野など軽い土と勝負しようと思えば当然の事。といって、薄い茶碗は頂けないし、焼成にも問題が出る。薄くして軽くするのは簡単。でも同時に手取りや土の温か味が失われ、存在感も希薄になる。使いやすさと、見た目の好さという、相反する所を抑えながら上を目指す。
今日には8割方の窯詰めを終えて、明日には仕上げと窯閉じ。明後日には焼成開始である。好い茶碗が出る事を祈って、という所です。 テーマ:陶芸 - ジャンル:学問・文化・芸術
- 2008/06/30(月) 09:07:40|
- 修行録・思想（基本）
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