陶芸の思想　-穴窯・臥翠窯- 200801

第二回　臥翠窯穴窯焼成記録。

さてどうも、二回目の窯焚きを終えて、帰って参りました。

んっと、記事の更新が予定より早いですが、まぁ、細かいところは気にせずに、たまには長文でも読んでくださりませ。前回とは違って、窯を焚いてもまだ元気。詳細に記述致しますれば。

第二回目の窯焚き。前回、つまり初窯から3ヶ月を経て、2回目の穴窯焼成。初窯では、窯も焼けていなければ、薪は湿った杉・桧で相当の悪戦苦闘を経て、何とか焚き上げる所まで、意識を朦朧とさせながら必死になって漕ぎ着けたもの。

それから3ヶ月。気候は窯焚きに向くと言われる、冬は大寒。気温が低い事や乾燥気味である事など、焚き易い条件が揃い易いっていう事です。そんな中での窯焚き。まだまだ、2回目という事もあって、そうそう想定通りにはいかないもの。逆の意味で、巧く事が進みすぎました。

①焼成；1/23（昼）～27（昼）、五日間（予定）　⇒1/23（昼）～1/26（昼）、四日間。
　⇒前回と同じ日数を見込んでの焼成日数です。その期間中、助っ人たる焚き手を拘束し続ける事となるので、極力、余裕を見込んだ日程を組みます。温度停滞などのアクシデント所要時間も見込みます。（例：昼終了予定なら、夜まで6時間の余裕がある。）で、今回の短縮原因は、下の薪材を御覧照下さい。

②薪材；建築廃材、端材、松の端材
　⇒やはりメインは杉・桧の建築廃材と端材です。切り出してはいますが、規格ものでは無いので形状、厚み、長さは個々それぞれ。チェ－ンソーである程度の長さには揃えています。松は、前回枯渇して中断を余儀なくされた事を踏まえ、窯焚き二日分を用意。杉・桧だけで到達出来る温度には限界があるので、攻め焚きの段階に入った後には松の量が焼成の残日数を決めます。今回は予想外に順調すぎるくらいに温度が良好で、停滞・苦戦を1度も経る事無く松の温度帯へ。松を少量しか確保できない臥翠窯。焼成期間を一日短縮する結果となりました。

③目的；前回と異なる焼成経験の蓄積、及び釉薬試験
　⇒焚き方を前回と変更。どうすれば、どうなるのか、といった経験を積んでいきます。又、食って行くために窯の後方列で釉薬モノと火色モノを狙います。釉薬はテストで、もちろん自己調合のものです。窯の奥は温度帯が低く、火前比較で100～200℃は低い。つまり、良くて1150℃程度で使えるものを狙い、窯の奥の温度を引っ張り上げる事を狙います。窯が大きいと問題は無いのですが、若干小さい窯ではそう簡単には行きません。この辺りの結果は、窯を開けてみるまでは不明。”引き出し”は今回もやってません。

概略はこんな所でしょうか。上写真、焙りの頃です。初回の窯焚きでは、焙り（最奥温度で573℃の膨張変化温度帯を越えるまでの焼成）に30時間を費やしたのですが、今回は18時間と少々短縮。昇温は非常に順調で、予定通りに温度を抑えながら進めていきます。初窯では30時間かけても歪んだので、不要と判断。焙りに時間をかける必要性を短縮します。
その心。焙りと云えども、徹夜である事には変わらず、一日徹夜相当分の体力を消耗します。灯油バーナーで焙る人や、多人数交代とか、弟子の窯焚きなら24時間かければ良いでしょう。されど、主力として荷を担うのが自分独りである場合、焙りで節約する体力は、そのまま攻め焚きの体力に温存されます。窯焚きの本仕事は、攻め焚きです。10日焚くと云っても、”攻め”が8日間であるのか、それとも2日間であるのかで、焼物を焼く意味は変わります。越前は熊野氏の言葉を借りれば、”10日？、なるほどなるほど。で、攻めは何日ですか？”って話。

焙りの夜。この辺りは労力としては軽いもの。徹夜である事と、マイナスの気温である事だけで、薪の投入量も少なく、燃え尽きるまでにかかる時間も長い。窯焚きの作業としては、非常に楽。

そんな中、牧場では仔牛が生まれた。牛は子供を生む時はこっそりと林など離れた場所へ行くらしい。凍死を防ぐため救援要請が入り、3人（小生含む）で真夜中に林の中へ分け入って現場を探し、仔牛を天秤棒ハンモックで担いで牛舎へ運び、暖める。早産だったらしい。ってか、叔父さんはどうやって生まれた事を判断したのだろうか。そんな、余裕のある焙り期間。本焼成に備えての最も楽しい時間帯でもあります。

明けて二日目。結局、週間天気予報は完全に外れてしまって、雪が一晩中降り続く。前回は大雨であったが、今回は雪。みぞれ、あられ、粉雪などが、突風と共に降り続いて、窯場にも入り込んできます。
焙りの間は窯場もそう暖かくならず、寒い夜を過ごしながらの焙りとなりました。今回は昼の12時開始なので、明けて朝方で18時間。最奥573℃を越え、火前は750℃近辺。素焼きであれば、松は不要。黒煙も上がりません。焚き手も更に増援を得て、ここらで3時間ほど睡眠をとりました。

二日目昼前。火前が1000℃を越えたので、温度を均一化する為に同じ温度帯を維持しつつ、奥の温度を引っ張り上げます。窯が次第に焼けてきて、温度を上げ易くなります。二日目は終日、温度維持です。前回の初窯の時は700/900℃近辺で窯の温度が止まってしまって、大層難儀したものであったのですが、今回は何の問題も無く、前回の難儀は一体何だったのか？というくらい、思い通りに窯が動いてくれました。ちなみに火前と、窯最奥の壁の所に温度計があります。
上写真は何時頃でしょうか。温度計表示が切ってありますが、小生が独りで焚いている間は、温度計無しで焚いています。窯が云う事を聞かない前回と異なり、思い通りに反応してくれるので、要らんのです。人は発光体が動いていると本能的に目を奪われるものですが、温度計ってやつは正にそれで、神経を取られます。30分毎に温度を記入し、問題が無いことの確認と、方向性を確認するためにつけます。もちろん、小生独りの時だけですが。温度計無しといっても、窯が正直な反応をしてくれるなら、そんなに難しいものではありません。温度計が無いとやりにくいのは、最終局面の仕上げ時とか、窯の不調脱出など。あとは、温度の上がりすぎに注意する時。

何時くらいでしょうか。デジカメで発光体の写真を撮ると、光の量が狂います。まだまだ赤いので、そんなに温度は高くないのですが、松を消費し始めています。写真を撮るだけの余裕が、まだまだあるという段階です。

でもこれが、3日目ともなって次第に温度が上がり・・・・

こうなります。攻め焚きの炎の色は、”赤”では無く、”黄色”、やがて”白”となります。炎の世界は、赤ではなく、白い、太陽のような光。この光の中で、土は焼物へと変わっていきます。この辺りになると、炎は”熱い”では無く、”痛い”。焚き手は一瞬にして水分を奪われ、服からは煙が上がり、ビニールなどは縮み、下手をすると引火。鉄だって融けます。
窯場は雪風で寒いので壁を全面ブルーシートで覆ったのですが、柱だけの建物なので隙間が多く、雪が舞い込んできます。なので、焚き手は1200℃を越える熱と、マイナス氷点下の温度間を往復するという、過酷な状況で窯を焚き続けます。これが、攻め焚き。穴窯が流行らない、時代遅れと云われる理由です。安易な気持ちでは出来ず、耐久力が必要とされます。
右のは煙突の炎柱。ちょっと黄色い部分が増えてきています。炎を写真に撮るのは、ホワイトバランスとか、光の加減が難しいです。今回は雪に伴う乱れた突風が強く吹いて、東西南北から風が吹いていました。煙突上の空気をかっさらい、稀には煙突に吹き込んで炎が逆流したりする事も。外で焚く難しさの１つです。

で、攻め焚きともなると労力も大層なものですが、同時に薪の消費量が膨大なものになります。自然釉を狙う場合、当然ながら灰の量＝薪を燃やした量が重要となるので、少量の薪で温度を上げて・・・何て話にはなりません。沢山投入して、沢山消費しただけ、灰は積もっていくわけです。狙う焼き物が違えば、焚き方が違うのが、この辺りの道理です。火色とか釉薬に、多量の灰はいらんですわな。そういった事を考えながら、焚き方や薪の数量を考えてやっていきます。この辺りは穴窯の独特な特徴。
”焼成には酸化焼成と還元焼成がある⇒正解！”なんていう程、焼成技術ってやつは単純ではありません。同じ窯は窯でも、穴窯は焼成の複雑さにおいて次元が違います。薪で焼こうが、ガスで焼こうが、電気で焼こうが、焼物は焼物です。ですが、それぞれが別世界の焼物です。同じでは無いのです。

こんな感じで、交代しながら焚き続け、四日目を迎えます。二日目の夜時点で火前の温度は1150℃を越えているので、その状態を維持。30時間をかけて、窯の奥の温度をじわじわと引き上げ、四日目にしてようやく目的の温度に達します。松も相当量消費しており、薪の量で行けば前回の五日間と同量か、それ以上を消費。よって、早期終了を決断。

最後に窯の中を確認して、くっついているものを引き剥がし、最後の焚き上げを行います。このあたりにもいろいろとあるのですが、その辺は秘密主義で。それが巧く終われば、窯を閉じて終了。

お疲れ様です。手伝ってくれた家族に感謝。ありがとうございました。

磯尾の地は、相変わらずの雪。一週間前の天気予報では、窯焚き初日から晴れるという話であった筈ですが、結局、窯詰めから窯焚きを通してずっと雪が降り続いてくれました。体は芯から焼かれている一方、表面は冷え切っていて、奇妙な頭痛が続きます。
でも、前回の様に窯の夢でうなされる事も無く、平穏に。今回は非常に余裕ある窯焚きでした。睡眠も一日3時間。されど、この気候では体調を崩さなかった方が奇妙。冬は大寒。窯にとっては良いですが、焚き手にとってはちょっと敬遠すべき時期。作品も凍ったりした上、無用な体力を消費しました。大きな反省点です。

窯開きはちょっと予定が建てきれてないのですが、来月初旬。それまで、ちょっと休憩です。

以上～～

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修行録0121　雪の中の窯詰め。

先週時点での天気予報では今日から晴れてくれる筈であったのに、蓋を開けてみれば・・・、いやいやいや、待てぃ！と。今日も雪なら明日も雪。ひょっとすると明後日も雪ってのはどういう事か・・・。
年に数回降る程度である筈の滋賀県南部はここ連日の雪。山道を走破しながら工房に向かう身にもなって欲しいものです。磯尾のあたりは車通りも少なく、従って融雪剤の撒かれていない道路も。ノーマルタイヤでは如何ともなりません。幸い、1回転×1回を経験するだけで済んでおります。曲がりながらの下り坂は越えられないんですな。車にカスリ傷がついた程度で済みましたが。わずか数十メートルを走破するためだけにチェーン装着というのもね・・・。

寒いのはまぁ仕方が無いとして、乾燥が中々進まず、作品が凍ったのは先の記事の通り。現在は明後日からの窯焚きに備えて窯詰め中ですが、窯場は横壁が無いので雪が舞い込んできます。窯詰めも寒いと体が硬くなって捗らず。明日で何とか窯詰めを終え、更に設計済みの様に焚き口を積み上げなければなりません。雪で出られなかったり、出陣時間が遅れたりしていたものが積み重なって、結局ギリギリの準備期間。想定では、も少し余裕もあれば、雪など降らない筈だったのですが。1月の窯焚きって、ちょっと考えないとイカンのでしょうか。

何だか盛り上がりに欠けてますが、窯焚きは23日（水）から、23、24、25、26、27の五日間。前回と同じですが、火入れを夕方で無く、正午頃に行う予定であります。焚き手は前回同様なので、常に見ていたりする必要性も低下し、ちょっと睡眠が長く取れましょうか。薪も充分に乾燥しているので、何の問題も無く、松薪も前回の二倍程度、二日分はあるので安心です。

さて、次の更新は28か29日となりましょう。お楽しみに。

修行録0120　凍る中での窯掃除

この所、寒い日が続いております。臥翠窯においても、気温の低下は著しく、日陰ともなると昼間、夕方になっても氷が残っている状態であります。

で、昨日工房へ行って見ると、見事に作品が凍っていたわけで・・・。
作品の水分の多く残っている部分全体に霜が降り、ものによっては薄氷が張り付いておりました。雪が降っても凍らなかっただけに、油断。もちろん保管しているのは工房室内ですよ。で、この期に及んで水分が残っているのは、大物。既に2週間近く経過しているものでも凍っているのであるから、被害は推して知るべし。見ての通り、ロクロの引き上げ線ねじれ方向に亀裂が入っております。いや、初めて見ました。皆様もご注意をば。もちろん、今から作り直したって乾燥に3週間も取れない。まぁ、崩れる所まで行った作品は無く、霜が降りても亀裂まで行かなかったものも多いので、一回焼いてみる事と致しましょう。全部割れるなら、それも経験であります。

まぁ、オタオタしても仕方無いです。作品も作り終わっているので、窯を掃除して中に居座り、窯詰めに頭を悩ませたり。1つ悩んでいる、というか謎なのは、左の写真にあるように、窯から垂れている解析不能な物体。初窯の作品においても、10個以上の品に垂れ落ちて、被害を与えてくれたもの。不勉強にて見たこと無い(と思う)んですが、どなたかご存じないですかね・・・。まぁ、調査をすっかり忘れていた小生もいかんのですが。
一見して判るように、ガラス質では無い。又、一枚レンガに対して融ける様に発生していて、レンガ自体が熔けている？という感じも受ける。特に、炎の走りが強かった部分に出ている様な感じもあるのでそう推測するのだけれど、窯の奥のほうでも処々発生しているので温度では無い。そして又、ラインでは無く、レンガの長方形に対してきっちりと発生しているので、やはりレンガ自体の問題？と考えるのが妥当か。さりとて、ＳＫ34の表記を信じるのであれば、ありえない。中古レンガだけに、不良品の混入だろうか。物質としては、硬く、灰が入っているせいであろうか、半釉薬質。

まぁ、電話など使って調査するのも簡単であるが、とりあえず、今回対策を施した上で焼いてみて、自分で解析して見ることといたしましょうか。レンガが原因だと今更窯を組みなおす事など不可能ですし、おそらく原因が判っても抜本的対策は難しいでしょう。初回限定という可能性も充分にありうる事かもしれません。

昨日は薪の整理と切り出し。冬は枯れ木の処理時節でもあり、6本ほどの木を軽トラで運搬。今日は窯詰め初日。雪が降る様子であるので、とりあえず白熱灯でも放り込んで凍結を防止しておく事としましょう。

穴窯と環境問題

窯焚きも近いのですが、寝つきが悪いので思いつきの時事ネタでも。再生紙よろしく、環境問題です。

昨今は中々に注目度は高く、”エコは売れる”だか云って、似非エコなるものが流行っていますね。最近になって、リサイクルに必要なコストや環境負荷が表面化されてきてます。テレビは基本的に広告媒体なので、企業さんの不利益は流さないもんですが、様々な似非エコビジネスが次第に浮き彫りになってきている様子。でも、ゴミの燃焼効率やペットボトルの回収、野菜の輸送に要する燃料の問題などなど、公的なものや小規模な所といった、叩き易い所から次第に企業へと移ってきて、いい感じです。私も、色々な事で「そうだったの？」って思わされた人ですが、要は知っているのに黙っていた人々がいたって事です。お金の為にエコを装うのは、全く言語道断。まぁ、基本的にエコである事⇒売れる事と繋がっても、それが更に利益にまで繋がらないと、企業は手を出さん。これは極めて自然な解釈で、そして大事な視点。

で、窯と環境の話。私が薪に使っているのは基本的に廃材。建築用木材の切れ端で、その他に近隣で枯れて邪魔になったり倒れた木を分けて貰っています。木々は間伐材も。間伐をしなければ大きく育たず、間伐で木々を大きく育てて森や山を成長させ、環境に良い結果を与えるものです。小生の穴窯は屈指と云えるくらい環境に良いものですが、あくまで穴窯の範疇ですし、私としてはエコを売りにするつもりは一切無いので、特段宣伝するつもりも無く。登り窯に比べれば負荷が大きいですし、ついでに云えばエコでは無く、貧乏が廃材利用の出発点です。まぁ、薪切りも慣れたので、今後も廃材利用は続けるでしょう。”厳しい状況で得られる慣れ”ってのは、大事な財産です。

話を少し戻して。時に、「薪窯なんて環境破壊が甚大で、現代に合わない窯だ」何て事を云う人が時折居るようですが、これは、はっきり云って嫉妬の言だと断言しておきましょう。（←今回の本題。）エコっていうものは、何も知らずには語れないものの様ですが、確かに、松を大量に伐採・消費し、薪を燃やす事自体は環境に負荷が大きい。木々は、どこかで自然に腐らせればいい代物なのですから。
でも、一般的に使われているガス窯や灯油窯が環境に良いか？って云えば、あくまで比較・相対的なものでありますが、必ずしも穴窯に対して絶対的優位を持つものではありません。例えば、野菜の環境問題の話。同じ野菜でも、わざわざガソリン使って遠方から取り寄せた野菜と、近所で採れた野菜、ビニールハウスの使用っていう環境負荷の差まで見る必要があるって話です。簡単に云えば、ちゃんと全ての工程を勘定に入れろっていう話。

陶器作りって何を使うでしょうか？大きく云って、粘土、釉薬、燃料って所でしょうか。
①粘土。産地でも無ければ、現在は信楽や瀬戸といった粘土産出地からの出荷が大半です。重機使って、限りある天然資源である粘土を掘り倒して、トラックで運んで粘土工場へ。電気バンバン使って巨大ミルを廻して、フィルタープレスに掛けて、真空土練機に入れて、印刷つきビニールで包装して、またガソリン使ってトラックで陶芸材料屋へ送り、消費者の元へ送ったり、車で取りに来たり。粘土、重いですよね。ガソリン喰いますよ。地場で掘って自分で作るってのが、一番環境に良いものです。でもそんな人は薪窯でも極めて少数。増して薪以外の窯、つまりガス窯で自分土を掘ってくる人なんて、極々一部の限られた人だけです。
②釉薬。原材料は？って云えば、第一には鉱石、つまり鉱山ですね。上記同様、重機で掘り倒して以下略、であります。第二には、灰。”天然松灰”売ってますよね？結局、木を燃やして灰にしているわけです。人工材でも似たようなもんです。上記二つを使って、更に調合する作業。これも電気使ってミル廻して、液体なり粉末にしたり、分級したり、脱鉄したり、色々な機械、つまり電気が必要です。基本、ガス窯って釉薬使いますよね。釉薬作ってから、液体なり粉末を運ぶ訳です。これも、重いですな。南蛮とか備前信楽自然釉とかの焼き締めは？って云えば、木を燃やす工程のみであります。勿論、薪を買えば運送にガソリンが必要ですが、基本的には近隣から買いますね。
③燃料です。ガス、灯油は日本では産出して無いですよね。タンカーとか液化天然ガスのＬＮＧ船とかで持って来させている訳ですな。それも、当然天然資源である上、採掘しなけりゃ採れません。一方、薪は限りある資源では無く、育てる事が出来るものです。燃焼効率の問題から云えば、ガスは一日で焼成が終わる一方、薪窯は2日は焚く。備前や信楽などでは10日以上に及ぶ事も。20年ものの赤松じゃないといかん！何て言い出したら、負荷はかなり大きくなるでしょうか。薪にしても、ガスにしても、又電気にしても、温度を1250℃まで上げようって思えば、環境負荷が大きいもので。この辺りはガラスとか刀剣などでも同じ問題を抱えてるのではないでしょうか。
④あとは、野菜宜しく、産地と販売所の距離。中国製陶器は海を渡ってますね。現地生産陶器が一番環境に良いのは野菜と同じ。

ま、上記の事を総合してどうか？って云えば、結論立てるまでも無いですか。偉そうに薪窯を時代遅れなんて無知な事、云わぬ方がいいんですよ。逆に今だからこそ薪窯！って言う事なら、林業の荒廃にも貢献する事とか様々な利点もあり、強く主張したって良いくらいなもんです。桃山時代の陶器作りってのは原料だって単純で、もちろん手で磨り潰したし、粘土も掘り出してきていて、材木だって何でもＯＫで、窯だって土で出来ていた。非常に環境負荷が少ない焼き締め陶器です。現代でエコ陶器って云うなら、地元産の電気窯焼き締め陶が最も環境対応陶器でしょうか。次世代型は開発中と噂の電子レンジ焼成陶器！？って話も？

ま、何にしても作家を名乗るならエコで売らずに作品で売らんといかんのです。商売人じゃ無いんですから、エコを付加価値から主力価値に昇格させる様な事をやっていては駄目になります。

以下、蛇足です。つまらない話のことです。

総合的に見る環境問題っていうのは、奥が深いと感じる。視点を拡げるって事は限りが無い。例えば環境に良い食器って何？って言えば、陶器内だけでも穴窯、ガス窯の比較があり、更には木工とか、金工とか、プラとかとも比較せねばなりません。加えて再使用の耐用年数とか様々な比較要素を併せていくと、それぞれの専門家に科学分析家を加え、更に技術の進歩を加味せねばなりません。環境っていう視点を持つのは非常に難しいもんだと思います。どれを採っても、環境負荷は相応に不可避。それだけに、似非エコなんてものも横行するのでしょうか。

似非エコ活動。例えば携帯電話。便利なもんですが、これを発明して拡げたが故に、どれだけの貴金属やセラミック、プラ、電波基地局、電源たる電気まで、様々な工場が建てられた事か。そして連日連夜、大量の原料を運搬し、凄まじき電力、そして資源を消費する事になった事か。結局、都合の良いところだけでエコとか云ってる人間。ビニール袋１つ大事にしたり、電気をマメに切ったりするくらいなら、皆で携帯電話を破棄してみなさいな。テレビを捨て、ＰＣを捨て、もう買わない。それが明々白々な凄まじき環境効果を持つ事を目の前にして、出来ない。”義を見て為さざるは、勇無きなり”と云うけれど、工房では携帯が使えない私でも、それを捨てたりは出来ない所の人なのです。~~（じゃぁ書くなよ！）~~

結局、企業側は大量の環境を犠牲にしている事を熟知した上で様々なものを作り出している。誰もそれを悪だとは云わず、止めようとはしない。一方、消費者も携帯電話に”環境対応型プラ”が使われていたり、製造企業が”環境アピール”をしている程度で満足する。そして、陶器も又、環境負荷の上に成り立つ製品。最近の科学的な発明に、負荷のないものなんてあるんでしょうか。政治とか企業ってものの役割に社会的な役割があるのなら、もそっと、本気で環境を主導せんものか、って思うけど、自分だって環境負荷の上で生きている。結局、地球が大切なのではなく、自分が可愛いというのが出発点で、それが故に限定的な環境問題。その自分勝手な理論が、むしろいかにも人間らしい営みであると思うのは、私だけでしょうか。何の解決策も提示出来ない、言い訳染みた締めですが、以上、蛇足まで。

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修行録1/14　2回目の焼成へ向けて　

最終便滋賀も昨日、今日と雪が降りまして、少しばかりは積もりました。スタットレスタイヤが無いので工房の行き帰りも時間と天候を睨みながら、地面が凍らないうちに帰ります。昨日は猫が背中に雪を積もらせているのを見て、慌てて帰ってきた次第。危なかった。

第二回の焼成は23日が初日となる。という事で、残り10日を切って忙しく。窯の事、薪の事、作品の事の思案は勿論の事、どう焼いていくかという思案も色々と練っている。さすがに、初回と違って心に余裕あり。薪の量と質の心配、土の耐火度不足、窯の構造不良などの基本的な心配が除外され、かなり落ち着いて臨む事が出来る。

今日は混ぜ土にて作品をば。自然釉の掛からない奥列に入れるためのもの。牧場土ベースの混ぜ土を作っているわけです。もちろん牧場土単身が基本ではありますが、色々と混ぜる事で見えてくる事も多い。混ぜる土は決めてあるので、前回とは配合を変えて、さてどう出るか、という所。混ぜているのは市販土。何の？って、まぁ、何となく秘密という事に。ちなみに同系統の信楽の土ではありません（前に答え書いたっけ？）。当面のところ、焼き方がある程度一定するまでは、試験、試験という側面がついて廻ります。その分、期待というか楽しみも様々。

で、大体のところ、窯詰めする作品は完成。前回は窯詰め前日までロクロを挽いていたものですが、今回は明日小品をちょっと挽いて、明後日に削り仕上げを残す程度。10日間で乾いてくれるかどうか、っていうものもあり、心配な所。牧場土は非常に乾きが遅い土であります。

作品の仕上がりとしては、一部、茶碗などに土を細かく砕いて大きな石を除去した粘土を使っている。よって、そういった作品には多少の端正さが出ている。あと、大きな石が無いことで、壷が挽ける。なので、初窯でほぼ壊滅的な状態となった水指を減らし、今回はちょっとした壷が多く入る事となる。まぁ、20ｃｍ程度の小さなもの。土の細かさ１つで、形も大きく変わるもの。牧場土に慣れた側面も含めて、ちょっと味に物足りないものも出てきている感あり。

何にしても、迫ってまいりました。

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風邪。

さてさて、雨が降ってすっかりと寒くなりまして。私も危うく風邪を曳いてしまうところで、昨日一日を静養に宛てて、まだ少しだるいですが、危ういところを何とか回復。前にも書いたかもしれませんが、１度風邪を得ると、少なくとも2～3週間は長く曳いてしまうのが常なもので、中でも1～3月は最も危険な期間。なので、受験などの時に風邪を曳いていない時は無かったもの。

作品は、も少し作らないと窯が埋まらない。でも、作るものとしては、奥の方に詰めるものが残っているのみ。初窯で奥に詰めたものは、黒々と焼けてくれた品々。大半を破棄しているので、同じ轍を踏まない事は思っている。で、色々と試験品を放り込む。勿論、多少焼き方を変えるので、前回同様の土も入れて焼成による変化の確認も追う。焼き直しも入れる。緋色で採れると思いきや、全く違う結果を出した初窯。後方にどういったものを詰めて行くべきかというのは、まだ見えて来ていないので、まだまだ試行錯誤が必要である。

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織部・梅村晴峰氏

瀬戸赤津は弄月窯、梅村晴峰氏が亡くなられた様で、御冥福をお祈り申し上げます。交通事故だそうです。

81歳、織部の職人を代表する方で、日本伝統工芸士会の会長さんでもあります。（”伝統工芸士”：特定の技術を持ち、特定の技法に従って工芸品を作る職人を認定・支援する制度。）実際、非常に良質な織部を作ってきておられ、伝統的な手法を守ってこられた弄月窯。今は実質、ご子息たる梅村鉱則氏が窯主でありましょうか。私も瀬戸に居たので、赤津は何度も尋ねたもの。食器などで赤津織部を見るなら、大体まずはこちら弄月窯（晴峰窯？）、もしくはもう一軒の窯元と決めている。
実際の晴峰氏に会った事は無いけれど、窯元へ行くと無造作に晴峰氏の手になる食器も置かれていたのが記憶にある。現当主たる梅村鉱則氏は、既に劣らぬ品物を作られていて、織部の伝統という面の心配は無い。けれど、陶器が職人によって担われていた時代の方。今は数少ない、職人の方が亡くなられたという事。残念です。

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本多静雄コレクション

小窯。特段密閉せずに置いたので、焼成翌日の朝には窯を開いて、その足で瀬戸へ。工房からは東名阪経由で１時間半程度の距離。名古屋圏はご存知、車の運転が非常に特徴的（事故死ワースト１位）なので、下手に一般道を走ると身の危険を感じる。夜でもなければ高速を使うのが上策というものであろう。

で、瀬戸への目的は新年会なんであるが、前々から行きたかったのが、愛知県陶磁資料館（瀬戸）の本多静雄コレクションの企画展。本多静雄と云えば、指折りの有名な陶磁器収集家。主に猿投古窯とか、古瀬戸の収集、そして研究で有名な、豊田市の方です（'99年死去）。で、その古陶磁は寄付されて、この陶磁資料館の主幹所蔵品の１つを為している。なので、いわゆる猿投・古瀬戸灰釉について見たければ、まずはここの本多静雄企画展となる。私も穴窯焼成後の灰利用を考えていて、かつて瀬戸で古窯探索をした事からも、是非訪れたい所であった。開催期間は2月11日まで。

展示の内容。灰釉なら黄色から緑まで様々。鉄釉は天目が味わいあり。色としては、何度も見ているし、実物を手に取ったりしてきているので、今更驚くようなものでは無く、寧ろ確認するという所のもの。あまり丁寧に釉薬が掛けられている感じは無いのも特徴であるが、穴窯という特徴でもあろう。もちろん、展示されている品々は、中でも形の良い品々を抽出しているものであるが、釉は綺麗な緑色のものから黄色く濁ったものまで。穴窯である事も影響するのであろうけれど、この色！って決まっている訳ではない所からすると、大量に作って、というような厳密管理の釉薬では無さそうである。灰のあく取りは行われたのだろうか。その他、窯道具などは穴窯に使う品々として参考になる。

後は、やはり形と技術。胎（陶磁器の胴部分）は極めて薄く、穴窯で高温焼成をしていれば、変形は免れない所と見える。実際、砧形の花瓶では、信楽は蹲の様に沈み込んだものも散見するが、多くはさほどの変形も無い。全体として見ても、決して高温でカンカンに焼き締めたものではない、という感じを得る。この辺りは大窯である事に拠るのだろうか。水漏れしない、挽き易い瀬戸の土の真骨頂でもあろう。今の瀬戸にはこんな灰釉モノを作る人は居ない。織部とか、黄瀬戸が中心で、灰釉なら御深井。古瀬戸灰釉は極めて少なく、それと思って探すが、古窯探しへ行く事となる。
話を戻す。その胎の薄さで、造形が素晴らしい。見惚れる様なものがいくつか散見され、さすがの収集品。ロクロの切れ味は手ロクロのものとは思えない。改めて、自分の技術を基礎から見直す必要を感じる。所謂永仁の壷の様な、梅瓶の形が良い。ロクロの精緻な処理と、雑味のある灰釉+薪による自然釉、そして風格が古瀬戸の魅力であろうか。古瀬戸は注目されても、茶入れの鉄釉。灰釉はあまり注目されない様であるが、六古窯の一翼として堂々たる、好いものです。

余談。陶磁資料館に行く際は、小生必ず陶翠園で茶を頂く。今は１月なので、１月生まれの瀬戸・美濃中心の作家抹茶碗から、好きなものを選んで呈茶を頂く。選んだのは、瀬戸は長江惣吉さん、つまり耀変天目の人の、銀耀変の禾目。銀耀変の禾目という事であれば、小生の師たる水野富弘氏がこの手を極めておられ、小生も一碗所持しているので、ちょっと見劣り。耀変天目を作っていると、稀に出る事のあるものという窯変モノであるが、狙って作っているのが水野氏。ちょっと今回は時間が無く、挨拶に行くことが出来なかった。

←水野氏作、耀燦（ﾖｳｻﾝ）天目茶碗。水を含むと表情が一変する、非常に素晴らしいもの。お求めは瀬戸・嶋田窯の工房まで。基本的に、個展もしくは直接販売のみ。

以上。

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焼成記録-小窯-　初回焼成

さて、兼ねてより正月に焼くといっていた、小窯である。予定では1月4日に焼成であったのだが、都合で5日に変更。昨日は寒く、朝七時の時点では水から何からはまだ凍っていて、水も使えない状態。何にしても、窯詰めをして九時に焼成を開始する。

今回の窯の焼成に於ける目的。
第一に、小さい窯で焼成が可能であるかどうかの見極めである。小さい窯では、窯が抱え込む熱の容量が小さい。つまり、小鍋で天ぷらをするようなもので、薪を放り込んだ時の温度低下が著しい。結果、温度の上昇が困難。つまり、それを解決する構造、もしくは技術が必要となるのである。

で、余談。
小さい窯の思想は、行き着くところがある。完全密閉に近くして、燃焼効率の良い物質で必要量の空気で焼く。つまり、灯油窯やガス窯、そして電気窯になる事にお気付きであろうか。簡単な様でいて、あれらの窯はよく出来ているものである。で、逆の発想はどうか。大きい鍋、つまり大きな窯であればあるほど、薪の投入に伴う温度変化は小さくなる。もちろん、油を充分な温度まで上げるのに必要な熱量が大きくなるのは云うまでも無い。なので、実は大きい窯なら、比較的少ない技術で焼けるし、少々燃焼効率が悪い薪でも問題が無くなるのである。もちろん、温度を上げる事に限った話であり、机上的な端的論だが。

さて、話を戻す。小さい窯で目指す事は以下。
・短時間焼成。12時間以内での焼成終了。⇒小さい窯で粘っても仕方が無い。温度が上がらないなら手法、つまり窯構造や灯油併用などの設計からやり直すべき。駄目なものは駄目。
・焼成技術の向上。小さい窯は、当然ながら反応が早い（比較の話）。なので、色々な事を試し、その反応を見る。
・改良すべき点を見極める。
・いいものを焼く！（最終目的）

まぁ、色々と考え抜いて、焼成の構造は2案。今回は、その内の1案でレンガを組んで焼成を実行。結果は左の通り、素焼きである。いや、有言実行~~（大言実行？）~~ならず。

・焼成時間：9時間-到達温度950℃

まぁ、9時間で950℃であるので、推移としては問題無し。開始後7時間を経ても窯から水蒸気が立ち込めていた事も考えて、こんな所。温度推移としては、一時間に150℃程度。700℃～800℃の壁で焚き口試行錯誤2時間といった苦労はあれど、途中で止めたのは、薪の消費量が大きい、という事が第一。予想通り、900℃近辺からの温度上昇が鈍くなっていた。勿論、ドライヤーでオキを減らしたり、燃焼サイクルを早めてみたりしたのであるが、そういった所には問題は無いと感じる。七輪の様に焼くにしては窯容量が大きく、不可。引きは充分にしても、元々、七輪の原理を利用できない構造になっている事に気付く。それでも、楽観的に見れば、二日も焼けば窯も焼けてきて、温度も次第に上がってくる可能性あり。けれど、数点の品々の為に、二週間後の本窯の窯焚きに備えて貯めて置いた松を予定以上に無駄にする事は出来ない。なので、予定の10時間を前に、素焼きで止めておく。終了後、片付け20分ほど放置して、温度帯は800℃近辺。おそらくは窯内の妥当な温度だろうか。薪で素焼きなんて事は、今後もまず行う事は無いだろうから、そういった意味では思わぬデータを拾う所。写真は牧場の土の素焼き。引き出して放置したものであるが、特段に割れてもおらず。

釉薬や新しい土の試験品も入れていたので、焼けなかったのは残念至極。されどまぁ、それは本窯で。もちろん、小窯は改修を施して行く。大幅な変更を加えて、七輪の原理を利用できる窯にする予定である。本窯の焼成後の、再挑戦となろう。
明けて今日。窯場が寒かったせいか、関節がだるい。冬は窯には良いけれど、焚き手には大変である。今日は訓練校新年会にて、瀬戸までお出掛け。またまた、鈴鹿の峠越えである。

以上！

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謹んで新年をお祝い申し上げます。

皆様、明けましておめでとう御座います。今年も臥翠窯を宜しゅう、お願い申し上げます。仕事は本日より少しづつ。小さい窯を焼く予定なのですが、この所の凍る様な寒さでは、作っても凍ってしまうのではないかと心配。年末に作っておいた試作窯用の作品が崩れていないと良いのですが。

お正月。初詣には油日神社へ。昨日、2日の朝ですが、人も殆ど居らず。今年は、出来れば神社の祭事なども見に来たいものと思っています。甲南の辺りでは矢川神社、田村神社が人の集まる所でしょうか。瀬田の辺りでは日吉大社とか、建部神社。本年は作るだけでなく、評価を受ける事を始めていく事となりましょう。それだけに、初心という、得てして忘れ易いものをしっかりと維持していかねばならないと思っております。

新年から雪も降りまして。昨日は親戚廻りに愛知県は豊田まで。鈴鹿峠を越えて行き、帰りは関ヶ原経由の名神高速にて。滋賀県は湖南地方を除くと意外に雪の降るところであります。写真は件の”ひこにゃん”という御方ですね。彦根（ﾋｺﾈ）藩は井伊家、徳川四天王にして武田騎馬隊の赤備えを受け継いだ豪将。果ては桜田門外の井伊大老さん。気骨のあるイメージの井伊家とは正反対のキャラクターであるのが面白い。
おそらく彦根城も雪化粧でしょうか。見てみたいとは思うのですが、いかんせんノーマルタイヤでは厳しいところであります。

本年が良い年となりますように。

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陶芸の思想 -穴窯・臥翠窯-

自然釉の名工を目指し、独自の道を模索する者あり。築窯・修行・伊賀花入。その足跡を記す。

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