陶芸の思想 -穴窯・臥翠窯-
・自ら設計・築窯した穴窯。粘土を掘り出し、薪は廃材利用。全てを自らの手で。
・無釉。焼成時の灰のみを飾りとし、炎に乗せて焼く自然釉。伊賀はその至高に在るもの。
・作品は左の記事内容分類⇒作品・焼成記録を御覧ください。
・次回焼成： 第11回穴窯焼成へ作陶中です。導入したガス窯の初窯をやりました。
・御来窯： 最寄は新名神甲南ICで、要連絡です。柑子の居宅にて直売もあります。
・連絡先： 下記Webサイトにて御案内しております。左下にメールフォームあり。
・個展： 正式な初個展は未開催。当面のトコは、あちこちで行脚販売をやってます。
他のこと
・Webサイト： 8割方が工事中ながら、ドメイン取得。http://gasui.jp/です
・常設販売：伊賀長谷園・伊賀作家ギャラリー
/小生自宅などで直売（要訪問予約）。
・販売終了：9月 西武春日井・セトモノ祭り・岐阜駅前ＡｃｔｉｖｅＧ
・販売終了：10月：信楽焼祭り（陶芸の森）・蒲郡クラフト
・販売終了：11月：ガーデンモール木津川（京都）
御蔭さまで無事に終了です。ありがとうございました！
！今後の販売予定！
⇒12/10〜17：遠征です。福屋百貨店（広島駅前）
⇒2/17〜2/23：遠征？予定。そごう西武春日部店（埼玉）
詳細：販売期日の少し前辺りに記事にて御案内致します。
穴窯って何？
観ると早いのだが、実際にどんなもんなのか？となると、更に判らない人が多くなる。このブログでも、”ちょっと小さい穴窯”という表現を使ったりしているのだが、よくよく考えれば標準的な大きさというものを想像する事が出来る人というのは、極々限られた人々になる。さりとて、説明を加えるのも煩雑。
とりあえず、簡単に穴窯の特徴をば。”安土・桃山時代以前の原始的な窯の形態”とか説明のつく事が多いが、正直ただの豆知識。”だから？？”であるので、こういった説明は省く事としたい。重要なのは、他の窯とどう違うのか？という実際的な点だろう。
特徴：燃料が薪である。
ガス窯はプロパンガスやブタンガスを燃やして温度を上げる。灯油窯は灯油だし、石炭窯は石炭。電気窯は電熱線を熱して温度を上げる。名前に燃料を冠している。では、穴窯は穴？まぁ正解な訳だが、燃料は薪である。薪が燃料である窯は二つあり、登り窯と穴窯。よって燃料名称では二つを総称して”薪窯”と呼ぶ。
一般の方はご存知無いが、温度を上げる燃料は、焼き物の風合を決める、最も主要な要素の１つ。ガス火で焼くか、電熱で焼くか、炭火で焼くか、まぁそんな違いが焼き物にはある。一般に売られているものはガス燃料のもので、電気で焼いているところは電気である事を隠したがる傾向がある。逆に誇示したがるのが穴窯で、不必要なまでに誇張するのが陶芸教室の穴窯作品。違いを知っている人なら、穴窯である事は見れば判る。
燃料の過多（酸化・還元）で表情が一変する事を知っていれば、電気・ガス・薪の違いというものは理解出来る。電気は燃えるものが無い雰囲気、ガスは常にガスが出ている雰囲気、薪は投入・燃え尽きによって燃料の量が変動し続ける雰囲気。一般に電気＜ガス＜薪の順番に好いものが出来るという常識あり。ただし、焼成コストがガス＝電気＜＜薪であり、必要労働力もガス＝電気＜＜薪である事から、孤独に運営する窯としては格段に困難な窯である事も常識である。
穴窯は薪が燃えているすぐ先に作品が置かれているので、薪の灰が懸かり、熔けて自然釉の景色を作り出す。仕上がりが置かれた場所によってバラバラになるが長所であり、短所。登り窯では薪が燃えている場所が作品から隔離されているので灰が懸からない。よって同じものが多数必要な場合に使われる、釉薬物や量産用の薪窯である。
特筆すべき特徴は、上記の事で尽きる。登り窯と穴窯は互いに窯の形状による仕上がりの差。穴窯の窯に灯油バーナーを繋げれば灯油で焼成する事も出来る。窯の設計による差というものは燃料とは少し別の所にある。その意味では、ガス窯にも窯の形状変化による可能性というものが大いに残されているのだが、これを実行する作家は極めて稀。非常に面白いと思う。ガスという燃料に適した設計が難しいのだろうか。小生がやってみたいものの1つでもある。お金があれば、の話だが。
| 2007,07,31 20:19 | Edit |
築窯記録7/30 手配いろいろ
梅雨も明けて、ようやく天気の好い日々へ。やはり雨続きだと気分も陰鬱であるし、調子も奮わない。工房は高所にあるので、風通しも良く、日陰に入ると非常に涼しい環境である。いつの間にか8月に入ろうとしており、もうすぐ窯を築き始めて一ヶ月が経とうとしている。薪の事、土の事、いろいろな事が残っているが、2ヶ月後には初窯を迎える事が出来ようか。
窯も築かねばならないが、薪も重要。数ヶ月の乾燥が必要なので、逆算すればちょっと遅いくらいの手配である。小生の祖父が大工であった事は触れたが、紐一本で木を登って枝を伐採し、チェーンソーで木を切り倒す。山の手入れとはそういった仕事もある。邪魔な木を倒し、チェーンソーで切り分ける作業。これはなかなか大変なものである。又、切り分けた後、山から麓まで木を運ぶ作業が更に重労働。独りで穴窯をするとなって以降、大工もすれば左官もするし、穴掘りもすればレンガも積む。設計もするし、諸々の仕入れ交渉、土の吟味・試験。今度はキコリである。チェーンソーの刃の磨ぎ方を伝授してもらって、地下足袋履いて二日がかり。助っ人が居ても、ようやくで軽トラック一杯分だ。一回窯を焚こうと思うと、かなりの重労働で薪を得る事となる。薪屋も大変な作業だ。
最後に、窯の現況。煙道まで基礎が出来ているので、アーチの側壁を積む。作品を置くところと別に独立して基礎を固め、レンガを積む。どこまで積むかという所は実際のアーチの高さと相談しながら決めるのだが、アーチも楔に打ち込む物によって簡単に高さが変わってくる。しっかりと密に積むのであれば、慎重に決定しながら積んでいく事となる。アーチに入ってから、進行が遅れ気味。予定一ヶ月半の築窯だったが、このままで行けば少々遅れる事となろうか。
| 2007,07,31 09:09 | Edit |
音楽の話。
ちょっと愛車・スターレットが走行不良。車が無いと身動きが取れないので、早々に修理せねばならぬところである。既にして11年目のMT車。修理査定してもらった所、修理金額が車体価値に近い金額と云われてしまった。
さて、工房で音楽を聞く人は、意外に多いように思う。一人孤独に工房に閉じこもっていると、音楽が欲しくなる人、ラジオを付けておく人など、色々な人が居るだろう。ロクロを廻している間は集中しているので、さして気にならないもの。小生、音楽の好みはスペイン系・ラテン系の曲が多く、適当に挙げると
・モントリオール交響楽団+シャルルデュトワ
クラシックの最高峰。トランペットの音色・響きは時に鳥肌もの。
・マンハッタンJazzオーケストラ+ディビットマシューズ
非常に面白みのある編曲・ソロが心地好い。ラテンジャズも◎。
・ウィントン・マルサリス
超絶技巧+音色。万能無敵のトランペッターである。
・ボストンポップス+ジョンウィリアムス
ウィリアムス氏の素晴らしき曲を具現化。ペットソロは抜群である。
・マーク・アンソニー
サルサの帝王？とか呼ばれているらしい。歌物では唯一の好みもの。
で、思うのだが、茶道具などを作る時にしっくりくる曲というものが無い。日本に居ながらにして、演歌では無く、演奏において日本らしい音楽が見つけられないとは何とも不可思議なもので、演歌も結局は歌詞中心であるし、流行歌の延長線上に存在する様にも思える。何ぞ無いものであろうか。アジア音楽においては、中国の胡弓などいろいろな好いものがあるというのに。
| 2007,07,28 08:34 | Edit |
窯辺雑記 要録��
要録の5。
蛇足-陶器を焼くにもこの語の適切なるを感ずる事あり。
生焼の陶器、そは白飯に混ずる砂をかむが如き不愉快さなり。
・蛇足（戦国策故事。蛇の足＝”余分なもの”を書いて、蛇を蛇で無くした話。）
この言葉は、陶器を焼くにあたっても感じる事がある。
・生焼けの陶器。それは白米に混ざっていた砂を噛んだ時の様な不愉快さを持っている。
蛇足。焼成でも無論の事だが、絵の話にしても、ロクロの話にしてもある話。焼き過ぎは面白くないし、釉薬ものであればちょっとした温度差で釉調が変わる。絵の描きすぎも絵を駄目にする。ロクロにしても、挽き上げ・形状整え・口辺処理、それぞれ何度も繰り返していると格好が悪くなっていく。物事には丁度好い程度。適して当たっている勘所というものがあるもので、過ぎたるは及ばざるが如しである。
生焼けの陶器。こちらは余分なものがあるどころか、不足しているというもの。薪で焼いていると、奥がどうしても温度が低くなる。一般的に云われるのが温度差100℃。奥の生焼けを阻止しようと1250℃に上げるには、火前が1350℃。現代陶器においては100℃違えば全く別の世界で、ガス窯中心の陶器業界では土も、釉薬も、標準が1200℃〜1250℃に置かれている。何にしても白米に混じった砂を噛む思いであるという表現は当たっている。市販米ではそういった思いをする事は無いが、自家米だと結構ある話だ。生焼け陶器も、特に富本氏の様に釉薬ものをする場合では、融けていない釉薬を見ると暗澹たる気分となるのであろうか。穴窯では、奥で南蛮手や備前風のものを焼く事が出来るが、焼き締めの生焼けというものは、何とも噛み応えの無いクタクタの米の感触である。
| 2007,07,28 08:00 | Edit |
築窯記録7/23 焼けとらん。
さて、昨日夕刻に窯を開けてみる。いや、予想よりももっと焼けていなかったもので。
火床にあったもので左。されど、大半は奥にあって右。素焼き？という感じである。奥の温度がかなり低かった事は明々白々。原因は焼成にもあろうけれど、大きくはやはり構造に問題があろう。ただ、土の試験はまずまず問題なく。収縮率も思ったほど大きく無く、ぼろぼろに形を留めないのでは？と心配していたのだが、そのままの形状を保っていた。結論からすると、どうやら牧場に出る粘土を使ってやっていく事が出来そうであり、焼成としては失敗であるが、結果には満足するところ。窯は最初から巧くいったのでは試行錯誤のしようも無いし、”温度が上がらないよ”と聞いていた大きさで敢えて作ったものであるので、それを自己の目で確認した事となる。
でも、ちょっと素焼きのままでは可哀想なので、1〜2点、七輪で焼き直しを行う。やっぱり七輪は慣れたもので、しっかりと温度が上がる。七輪による焼き直し品が左。右のものは焼き直し無しの、試験土である牧場の土単身の品で、同じく牧場で出る砂利を混ぜてざっくりと。焼くと非常に軽くなるので期待が出来る。
試験窯は大改造。で、二度目に挑むまでである。データをきっちり採るためにも温度計は欲しいところである。
| 2007,07,23 10:30 | Edit |
築窯記録7/22 試験窯焼成
さて、昨日は試験窯の焼成。誰も知らぬ筈ながら、前日には同じく信楽・伊賀に居る訓練校同期が尋ねてきてくれる。当日にも親友が工房を尋ねてきたりと来訪者で賑わう。窯焚きの際は、差し入れに頂いたお茶が有難かった。感謝。辺鄙なところであるだけに、食い物はちゃんと準備しておかねばと思う次第。窯までは、車だと甲南町成田牧場近く。ＪＲだと最寄駅は寺庄駅で、実はバスで窯が見えるところまで来れる。日に数本走っている田舎の足。
ある意味では臥翠窯の初窯。なれど、窯の構造自体の試験、窯の大きさの試作、牧場の粘土の試験、杉・桧による薪の試験、炭による試験などなど、云わば試作のための試作準備であり、経験蓄積の修行である。
前日からの雨。6時には工房入りして準備し、7時に火入れ。炭での焼成を考えていたので、最初から炭でのあぶりを開始する。窯の容量は、茶碗2個程度にぐい飲みを入れれば一杯というもの。電気・ガスならいざ知らず、小さすぎる穴窯は焚こうとしても温度が上がらないという話を耳学問していたので、楽焼窯のように炭での焼成を考えたわけである。
で、あるが、やはり炎が欲しく、結局手近にあった杉・桧の薪を投入。焼成途中ながら、固定されていない焚き口を強引に拡げて、小割にした薪が入る様に改造。小さい窯では投入口から流入する空気の影響が大きい。色々な投入方法も聞いていたが、まずは正面から入れてみて、どんなものなのかを知る事に・・・。ちなみに下がロストル。焚き口は、上のレンガで塞がれているところ。
で、焼成する事14時間。杉・桧の薪と、炭を併用しての焼成。夕方6時くらいになると煙突から火柱もあがり、周囲も暗くなってくる。この窯には温度計が無いが、温度が上がってきている事は判る。されど、温度が上がらなくなっている事は時間を経ないと判らない。色は次第に明るくなる。しかし、目印として入れておいた信楽の土の器が、中の様子を見ても、最終的にＯＫというところまでは到達しない。その状態で2〜3時間。薪を小割にしながらの作業でもあり、比較的耐火度が低いと思われる土の試験という事で、夜10時半にて切り上げる。本日夕刻にでも窯出しを考えているが、まだまだ作品と呼ぶには程遠いものであろう。窯の課題も色々と浮上し、まず第一に薪が入る様にも設計を直す必要がある。暇を見て試験窯を改良し、出来ればその間に温度計の手筈も付けておきたいところ。経験を得るには温度計も重要である。その他、薪の種類から何から色々な示唆を得たが、こういった知識は経験で得てこそというもの。ブログにはヒント程度の記載で済ませる考えにて。
写真/左：ロストル下。中央10時頃全体図。右：同時刻、火柱時。
| 2007,07,22 10:00 | Edit |
滋賀県草津市・山寺天井窯
さて、朝方にも更新した所だが、飯の支度も出来たので暇に任せてもう１つ。今日は違う道を使って工房へ向かったのだが、途上にて山寺天井窯という看板を見、例によって突撃取材。”山寺”は地名で、”天井”は草津の天井川から。草津市はその中心に市街地より高い川が流れていて、それを天井川と云う。窯はその堤防沿いにある。覗いてみると、代表の方が快く案内して下さった。
まず驚くのが車の台数。最初、何かの会社かと疑ったくらいで、工房の中がおじいさん、おばあさんで溢れかえっている。聞くと平均年齢70歳！会員は30数人に昇るとの話。設備が又大層なもので、発電機あり、電気・灯油の窯あり、穴窯が二基、楽焼窯（行ってこい窯）が1基、薪割り機が二台と何でもありの陶芸倶楽部である。指導講師も信楽は大西氏を呼んでの事で、薪割り機がある事からしても判るよう、材木も伐採に出掛ける意気込み。いや、いつぞや守山市でも自治体陶芸倶楽部があったものですが、隠れて陶器愛好家が居るものである。
余談ついでにもう１つ。猫の話。写真に見える茶色の猫。一ヶ月程前に4匹の仔猫を産んだのだが、牧場は山に囲まれた野生の土地。二週間程して親猫が仔猫を咥えて連れまわしている頃、山に棲むキツネなどに喰われてしまったのか、全て居なくなってしまった。同時に、ボスであるオスの黒猫もこのところ姿を見かけない。
で、茶色の親猫はこのところ食欲も無く、ひどい脱毛症。調べてみると、猫もストレスで円形脱毛症にかかるらしい。いや、野生の事とて無理は無いのだが、同情するばかり。叔父さんに聞くと、最近は山の生き物が減っていて、里に降りてこないと食料が無いらしい。で、仔猫が標的になってしまったとか。現在最も若い猫も、何とか一匹だけ魔手を逃れた唯一の猫。さてさて、可哀想な事ながら、どうにもしてやれぬものである。
| 2007,07,19 20:20 | Edit |
築窯記録7/19 アーチへ
さて、窯は3の間も積みあがって、焼成室が出来上がる。この外側にアーチが来るのだが、よくよく考えるとアーチの基礎も同時に積んでしまうべきであった。見ての通り、3の間の奥をかなり絞っているが、炎を切るという観点からすると絞らない方が良いかもしれない。何にしても、此処まで来ると一段落。設計と実際では、やはり想像と異なる部分が生じて来る事も多く、寸法に関しては実際の感覚を優先して変更を加え、レンガの積み層も厚めに変更。更に妙なものも組み込む事となった（妙なものが知りたい方は窯場まで御来場下さい）。窯屋任せの寸法通りではなかなかこうは行かぬし、修理も難しくなろうが、自分で作ると、どこで何をやったかしっかり覚えているところは大きな利点。何より経験を手にする事である。
で、中央写真は煙道。地が盛り土になるのでしっかり搗き固めて砂礫で締め、それからの積み上げになる。当初予定では煙道を2m伸ばす筈だったが、勾配が強いので相当な高さに盛り土する必要がある。想像以上に高かったので、煙道を太くして短くする方向に変更。窯が小さいだけに、この影響がどう出るかは少し心配ではある。駄目なら改良するまで。
次いで右。火が近すぎるので拡張する必要あり。写真の、小生らしからぬ几帳面な掘り下げ。父の手になる作業である。感謝。薪投入の作業性を考えながら作っていく。なるべく楽が出来るように。焚き口の前は落とし穴の様に1ｍ程度深いが、小生の小さな窯で煙突は地上1ｍ近い高さになる。平地に、大きな窯で強い勾配を作っていく作業が如何に無理のあるものかを理解。なるほど山の斜面から離れられないわけである。
窯の次の段階は、アーチの基礎と、アーチ。写真の通りに組んでいって1ｍのアーチ。無論、アーチは半円とは限らないので、組み方次第。棚組が楽なのは側壁高く、アーチの円弧を低く描けばよいのだが、強度に問題が出る。逆にガス窯の様に固定してしまえば面の天井を作る事も可能だ。炎の流れなどが関係するので適当にするわけもいかぬが、結局やってみる他無し、という事になる。一度造ってしまえば改造が最も手間のかかる部位。
同時に薪も手配。手配と云っても、買うと相当な金額になるので、このあたりが工面の為所（しどころ）である。薪と云えば松が一般的。しかし、甲賀を車で走ってみると良く分かるのだが、ここは忍者の話でも触れた様に、古来寺社建築の木材が伐採されたところ。つまり、豊富なのは杉と桧であって、松というものは非常に少ない。綺麗な杉林の風景が通常なのだ。しかし、昔から焼成に松を使う信楽。小生の工房である牧場周辺にあった松林も、20年くらい前に業者が来て持って行ったという話。。如何に無理をせねば松の薪が手に入らないかを物語っていると云える。薪屋を通すと、自然破壊も目に付かなくなるのは、魚や肉と同じであろうか。取りあえず、当面は祖父の家に溜め込まれた杉の薪をもらってくる事に。山の中に家があるので枯れ木を順次薪に割ってしまって、風呂焚きに使っているのである。が、無論使いきれるものでも無いので薪の山があちこちにある。でも、松は早々生えていないもの。現時点で、松に拘るつもりは無いので、こちらもやってみる他無し。
（余談）
本ブログでは、”意図的”かつ”恣意的”にカタカナ語を使う事を避けているのですが、アーチに関しては代替日本語で通じるものも無く、難しいものだと考える次第。レンガは煉瓦の当て字あり。アーチは・・・弧組み？弧積み？弧天井？
| 2007,07,19 09:59 | Edit |
窯辺雑記 要録��
要録の4。
「陶器をおやりですか、お楽しみですな」と云う人あり。如何に答ふ可きかを知らず。
鶏となり人に飼われて美食せむより、夜鷹となりて空洞に眠らむ。
「仕事は陶芸ですか、楽しそうですね〜。」と云われるのだが、一体何と答えたものだろうか。
人に飼われた鶏になるよりも、貧しくとも鷹の様に孤高に在りたい。
⇒前者。実際、よく云われる言葉だ。最も腹が立つのは、楽しみでやっているという勘違いがエスカレートすると、簡単に仕事場に入り込んできたり、声を掛けてきたりする。で、折角入り込んで来たロクロの調子を狂わされる。楽しみが先に立って陶芸に入る人は居るが、実際に陶工の世界に入ればそれは仕事で、楽しみは後からついてくるもの。真剣に取り組んで、出来た品物に満足した時に得られるものである。陶工にとって土は特殊な存在では無く、常に身近にあるもの。全く感覚が違っているという事が判っていない人の言葉。と見えて、実は現代の素人陶芸家への痛烈な皮肉を埋設した言葉とも深読みできる。”楽しい”が”好い”であると何の問題も無い言葉になる、日本語の話。”ものづくりは、好い仕事です。”⇒○。”楽しい仕事”と”仕事が楽しい”は違う言葉。
後者。作家を目指すとなると、やはり貧乏が先に立つ。貧乏を突きつけられて、サラリーマン（人に飼われた鶏？酷い言い方だ。）に戻る人も居れば、覚悟して作家（夜鷹？格好つけ過ぎ。野生の鶏で正解。）への道を孤独に歩む人も居る。富本が並べて書いたという意図は、陶器の道とは、楽しいものでは無く、真剣で孤高なものであると言う事が云いたかったのだろう。その意図は判るし、正しい。自分の作品だけで生活していければ好いのだが、人からの援助＝鶏の部分が無くては苦しいもの。現代も変わらぬ、陶工の現状である。
結局、抜粋して取り上げている文章が去年とほぼ同じ。解り易く説明は出来ているかもしれないが。後者の”鶏となり〜の文章は、小生が初めて「窯辺雑記」を読んだ時に”これぞ作家の心意気”と感じたものであるが、今となって読み返してみると格好をつけ過ぎているのが見えてしまって、逆に格好悪く感じる。改めて色々と考える上で、”答え”ではなく”面白い示唆”を与えてくれる書物。更に一年経てば、又感覚も変わっているのだろうか。
| 2007,07,13 11:04 | Edit |
築窯記録7/9 試験窯
日曜、金槌で左手薬指を叩いてしまう。未だにピリピリと痛い。キーボードを打つのは問題ない程度だが、人の体とはつくづく脆いものであると感じる次第。皆様もお気をつけ下さりませ。
SK30のレンガが大量にあるので、それを使って試験窯を作る。写真の通り、一応の形にはなっているが、モルタルで留めていないもの。レンガを積むだけなら半日仕事。解体し易い様に、仮止めだけにしようかと考えている。一応、薪は入るものの、炭での焼成を思案中。七輪窯の試験もそろそろ卒業。小さいながら捨て間・ロストルともついているので、あとは試験的に焼いてみるだけである。
メインとなる窯。月曜日の状態。１の間は終了、2の間もレンガを積み終えている。2の間は上辺のレンガは置いてあるだけ。いざという時には取り外して広い場所を確保する事が出来る。見ての通り1・2の間の奥行きは40cmしかないので、大きなものを焼成する余地を残した訳である。安定を考えると、一段目にレンガを積んで水平にするという手も無いではないが、高さを考え、後列を自由化する試案を採用した。残る3の間は奥行き60�僉�今日はその作業となる。
月曜、午後に林田鉄工へ。土練機の購入を思案していたところ、思わぬところから進展を促されて訪問する。これも縁というもので、ありがたい事である。検討中の土練機は、HT-20。循環式の再生用土練機で、くず土、及び原土など、硬い土の粒を含む粘土を混ぜるのに適したもの。要は自分で土を作る場合にのみ必要な土練機である。通常の市販粘土を使って、ただ菊練りの代用として使うのであればこの土練機は不要だし、特段堅い部分を含まない土を粘土に練る分には通常の土練機の方が適している。値段も50万〜という価格なので、原土を一度練ってしまえばOKという場合は小さい土練機が2台で二種類の土を使うのも好い選択だろうか。
で、結局あまり悩まずにHT-20に決める。牧場に出る粘土には土塊が入っているので、選択の余地無し。林田鉄工も、土本商店と同じく、穴窯の世界を追う人々がレンガなり、土練機を求めて来訪する場所。いろいろな話が聞けて、刺激を得る事が出来た。
余談。そろそろ窯の名を決めようかと。一ヶ月前くらいに決めかねていた名前、”臥翠窯”。緑（翠）の寝そべっている（臥す）窯という事で、牧場らしい窯名か。緑色は自然釉の顕れた色でもある。窯の名前というものは、特段無くても問題はないものであるが、将来的にはネット上での販売も考えていく事となろうから決めてしまっても問題は無い。格好をつけ過ぎだろうと考えていたので、取りあえず一ヶ月程寝かしておいた名前である。
| 2007,07,12 08:50 | Edit |
築窯記録7/8 火床
で、棚板。同じサイズのものがほとんどであるが、窯に合わせてみる他無し。厚みは10ミリと標準品。穴窯では一般的に分厚い15�个覆匹涼�板が使われる。さりとて、昨今は棚板の品質も上がって、早々曲がる事は無いとも聞いた。では、実際に使ってみるだけである。品質はスリットの話なのか、それとも材質の話なのか判らないが、色々と調べる限り材質も同じカーボランダム内で進化しているらしい。
昨日午前中はトタン修理。2度修理したのだが、未だに漏れてくる箇所が一箇所あり、三度目の修理となる。写真を見ての通り、ありあわせのトタンによる素人修理。小生、ちなみにあまり高いところは得意でも無いが、度胸で以てすれば屋根に上る程度の事は何とかなる。実際は、修理しないと築窯が進められなくなったので已む無く、というところだ。トタンを屋根に上げて、傘釘で打ちつける。技術的には何の難しさも無い。
で、午後からレンガ作業。火床のレンガを決めてしまい、焼成室へ移る。見ての通り、小さ目の窯である。火床は積んであるところが作品を置き、薪が燃える所。外側にレンガでアーチを築いたら完成となる。
次の焼成室へは30�儷瓩�段差をつけてある。登り窯の様でもあるが、その実勾配通りの段差でもある。ちなみに火床・第一焼成室には既に2つの隠し要素を盛り込んである。レンガを積んでいると次々と他愛ない発想が出てくるのだが、そのうち1つくらいは採用してついつい盛り込んでしまう事となる。設計図には無かった小細工が又1つ増えた。
見ての通り、作業効率が相当に高くなっている。秘密兵器？は右奥に見える鉄桶。左官屋さんが使う、大量のモルタルを練ってつかうもの。何故か叔父さんが持っていて、”使えば早いでな”と持ってきてくれた。30ｋｇ一袋の耐火モルタルも簡単に練ってしまえる優れもの。レンガの配置が決まればどんどん作業を進める事が出来る優れものだ。
| 2007,07,09 09:45 | Edit |
築窯記録7/7 瀬戸へ
金曜日・土曜日は瀬戸へ。卒業してまだ三ヶ月であるが同窓生による情報交換会が催されたので、折り良く買物ついでに参加。瀬戸までは高速道路で一時間半、下道で3時間程度の距離なので特段遠い訳でもなく、寧ろ近いという感覚がある。同窓生。半分程度の参加であったが、日々ロクロを廻している人はやはり少なく、小生の様に窯を作っているというのは論外。されど同じく陶器の世界に居るもので、話は陶芸の話が多く、楽しかった。情報も多々あり、棚板を買うということで、中古の棚板を扱っている店を教えて頂く。
で、夜中に中古棚板の情報を検索。価格帯を把握して翌日は中古Ｓｉｃ棚板を求めて出発。早速は情報交換会で知った”水峰窯”（山米製陶所）へ向かう。瀬戸は水野地区にある染付食器の窯元で、次社長は訓練校卒業生。中古の棚板もあるが、話の内に近所の倒産した製陶所を紹介して頂き、そちらで残っている棚板を分けて頂く事に。なにやら10年来放置されているという話。で、積めるだけ積み込んで30枚。ツクもＬ字ながら詰め放題で分けて頂いた。価格は市場価格の6分の1程度にて締結。合計15000円にて合計300ｋｇ~400ｋｇ程度。棚板は重量のある金属が詰まっている代物なので、薄い割に非常に重量がある。おそらくは倍の60枚も積むと車は動かなかっただろう。重量物を運ぶ時はＭＴ車に限る。いや、僥倖、僥倖。ありがたい事である。
帰りに瀬戸川饅頭を買って訓練校へ。在職者訓練なるロクロ講座が行われており、情報を頂いた方々に御礼がてら。本当ならあちこちで土も買って帰る予定だったのだが、過積載で車が動かなくなる可能性があるので帰路へ。磯尾工房にて棚板を降ろし、帰宅する。
| 2007,07,08 08:55 | Edit |
築窯記録7/6
内訳 Ｔ-1レンガ：1000丁、Ｔ-2レンガ：300丁
セリレンガと呼ばれるもので、例えばＴ-2レンガだけで半円を作ると、内円の直径が110�僉�これに目地が入って膨らむ。並レンガ、Ｔ-1レンガ、Ｔ-2レンガなどを組み合わせてアーチを決めていくのだが、目地の入れ方次第では並レンガだけでも問題なく積めるし、実際にそうしている窯も多い。小生は築窯素人という事もあり、セリレンガを使うこととした。セリレンガがあるといっても、窯の寸法に対して思い通りのアーチが簡単に決まる訳では無い。状況に応じて削ったり、切ったりという作業が入る。要は+10〜30円で斜め切断済みのレンガが販売されているという事。
で、昨日は30分程度のロクロを除いて終日レンガ問答。どのレンガを積むかを決め、所定の寸法に対して仮置きして嵌め込んでいく。後、しっかりと水平を出して耐火モルタルを打ち付け、レンガを固定する。丁度、火床（薪が燃える部屋。）の所が砂礫層になっていて、水平を出すのに一苦労。結局、一日やって進んだのは写真の所まで。前面は二列で、ロストルの長レンガは固定せずに動かせる様にしてある。火床の床はＳＫ35レンガを2層積む。ちなみに全て中古レンガなのだが、5種類くらいのメーカー品が混ざっている。例えば同じＳＫ35のレンガでも、品質の高いメーカー、低いメーカーは見た目からして質の違いが判る。実際に持ってみると更に判る。全く別のレンガの様な感触であり、レンガの選定も業者から見なければならないものだと感じる次第。
本日は瀬戸までお出掛け。丁度同窓会が行われるので、便乗して棚板探しへ出掛ける。ついでに土もちょっと購入してくる予定だ。
| 2007,07,06 08:55 | Edit |
窯辺雑記 要録��
窯辺雑記三つ目。
正しき陶工の心は、たとえば彼等が小さき口より焚く火の炎々たる如く、常に美しきものを作らんとする心に燃えざるべからず。
優良なる陶工の眼は煉瓦を以て被われ眼に見えざる窯の内部を感触と経験の眼を以て知らざるべからず。
意味：正しい陶工の心。美しいものを作ろうとする心が窯の炎の様に炎々と燃え盛っていなければならない。優良なる陶工の眼。煉瓦に被われている窯の内部を、感触・経験で知ることが出来なければならない。
⇒何を以て美しいとするかどうかは人それぞれ。美術品としての美しさ、工芸品としての美しさ、民芸品としての美しさ、様々な心がある。例を云えば、この文章の前後、富本は自然のあるがままの姿を美しいとし、それを捻じ曲げる事を嫌悪する話で埋められている。ただ、これはあくまで富本の考え。小生の考えを付け足すならば、自分が好（ヨ）い/美しいと感じるものを作る事に炎々たる心を喚起する事は判るが、他人が良いとするものに対して炎々たる心を喚起出来るものなのだろうか？という考えはある。好い・悪いの思いは様々だが、炎々とした心を以て作陶してこそ作家。作業に専心して作陶するのが職人。作家の正しき心だけでは優良と云えず、そこに職人技術を併せ持ってこそ、正しくて優良な”本物の陶工”が生まれてくる。
竹を賞すると、燃ゆるが如き西洋花を愛すると、全然異なりたる趣きあり。将に欧州と東洋の別るる処。
意味：竹の妙味と、バラの華やかさは、全く異なる趣である。これが欧州と東洋の違いなのだ。
富憲さんは22歳にしてロンドンに留学し、３年を経て帰国。その間にフランスから中東、インドと巡り、様々な模様に触れている。それも第一次世界大戦前の話だ。どこから金とコネが出ているのかは別として、西洋、及びイスラ−ムの芸術文化、特に模様に感化されたのは確かな事。知らぬものには創作と見える形や模様も、その辺りからヒントを得ている可能性は十分にある。
そんな感触からの話だろうか。一言で”好い”と云っても、それぞれが持っている良さというものは異質のものである。欧米にはバラを愛する心があり、日本人には竹や桜を愛する心がある。それぞれに何を愛するかというものは異なり、現代の日本では、一時の西欧文化崇拝主義の名残も多く、それは家具や建物を見れば一目瞭然。日本では竹を愛すると同時に、それ以上にバラの華やかさに眼を奪われる人の方が多いように思う。ロクロを挽いていても、”美しい歪みかどうか”を見る人は少なく、まず”端正で歪んでいないかどうか”を見るのが一般的な人々の反応だ。歪み無く正確無比なものは、歪みあるものより無条件で上位に置かれている。日本人の心が失われた訳ではなく、趣を感じないで、先入観とか知識、つまり感性無視で、頭で見る人が殆どとなってしまった事の顕れであると考えている。やはり美術教育の問題だろうか。バラが美しいのはもてはやされていてよく判るし、目立つので眼も向く。しかし、竹が美しい事は特別視されない。眼の向く方向が狭く、注意散漫なのだ。多様性なんていう抽象語句で片付けると意味不明となるが、そういった事を認識しなさいという事か。
| 2007,07,05 09:30 | Edit |
築窯記録7/3 築窯開始
さて、レンガが来る前にする事ありて、七輪陶芸を久しぶりに行う。窯を築く場所の地土の耐火度を調べるため、二箇所の層の土塊を焼いてみる。大体1100℃程度から溶解が始まって、沸騰してスカスカに。特に鉄分の多い部分は駄目。なるほど、耐火度は低い様だが取りあえず窯の地土としては問題無し。耐火度が低い場合、地面が収縮して穴が空く事があるとの事。無論、地面が焼ける様な焼き方をする場合である。写真のものは、ついでに放り込んだ混ざり土の茶入。
さて、築窯である。無論、小生には何の経験も無く、一般的に行われているやり方？というものも全く知らない。助言者も、助っ人も特段呼んで無い。全て1からという事となる。よって、築き方も可笑しな所がある可能性が高い。
昨日、早朝5時半に耐火レンガ到着。叔父さんも手伝ってくれて、3人作業。手でトラックから降ろし続ける事2時間。ようやく運び終わったのが8時。なかなかの重労働だ。写っては居ないが、他に30ｋｇの耐火モルタルが30袋。合計7ｔの運搬作業であるが、明日水曜日に残り3ｔのレンガが到着する。
レンガの内訳：
ＪＩＳ並レンガ・東並レンガ（昔の規格）、 ＳＫ30・32 合計800程度
ＪＩＳ並レンガ ＳＫ35 640丁
赤レンガ （耐火度1100？） 800丁
長レンガ 20丁
セリレンガ Ｔ-1 1000丁（水曜着予定）
セリレンガ Ｔ-2 300丁（水曜着予定）
レンガの選定の際は、
�＿仭阿烹咤�34〜35を使用するかどうか（ＳＫ32の方が良いという人も）
��底敷きを何層にするか。底の層は赤レンガ・ＳＫ32・土・珪石などなど。
��セリレンガ（アーチ用の台形レンガ）を使用するかどうか。
�ぅ蹈好肇襪陵�無（長レンガを使うかどうか）
�ッ羝泥譽鵐�（収縮が若干少）か、新品レンガか。
数量は余裕が無いと、修理にしても改造にしても、失敗したにしても困る事になる。しっかりと設計図を作り、レンガの大きさも考えた実際の寸法を勘定していく。壁厚や底敷きの枚数は、1層変えるだけでレンガの数が数百単位に増減する。数量の余裕にも限りがあるというもの。無論、お金があるなら何の心配も必要ない。
で、午前中から作業開始。独り黙々と穴を掘って、ロストルを掘り下げる。最初につくるところが基礎となるので、方位を確認しながら、水平を出しながら、きっちりと掘り、レンガを固定する。固定に使うのは、耐火モルタル。工房の修理で大量にモルタル・珪藻土を使っていたので、何の抵抗も無く水を混ぜ、固定していく。レンガも寸法に対してピッタリ合う事は無い。それ故に、目地を耐火モルタルで埋めていく。きっちりと地面を掘っておかないとレンガはすぐ斜めになる。水準器とゴムハンマーは必須の道具。どちらも最近は百円均一で売っている。午前中一杯かかって穴を掘下げて、午後にレンガを配置。じっくりやっているとあっという間に夕刻になってしまった。
| 2007,07,03 10:32 | Edit |
〆恐れを知らぬ駆け出しの陶工。自然釉随一の陶工を目指し、その道を独自に模索する日々。近江の国は忍びの国の出自にして現29歳。甲賀忍者の里、甲賀市甲南町は磯尾に穴窯を築き、自然釉・伊賀の世界を追う。窯名"臥翠窯"（ｶﾞｽｲｶﾞﾏ/ｶﾞｽｲﾖｳでも）。
作家名：吉村 祐 (ﾕｳ)
(近江の苔はHNです。)
窯場への案内：下記の交通案内記事を御覧照下さい。
（伊賀・丸柱から北へ10分、信楽・長野から東へ20分程の山中です）
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