陶芸の思想　-穴窯・臥翠窯- 作品/焼成記録

第四回　臥翠窯　穴窯焼成作品

さて、恒例？となって参りました、作品のWeb個展です。早いもので4回目。秋・冬・春と焚いて、今度は夏。4度、それぞれに在る焼成の個性。土・薪・焼成・環境条件。その違いによって様々に魅せる世界。全ての祖となるものは自作の窯・牧場の土、地元産の杉・桧・松・雑木材と、身近に在る素材。何も特別なものは使っていないもの。

自然釉の世界の広がりを感じて頂けたら、幸いに存じます。
今回は大壷あり。されど焙り段階での破損で窯焚き中断の危機。窯を開け、中を見る。その中断を支えていたのは、実は隣に構えた檜垣文様の壷。寄りかかる大壷を支えたまま、焼成に耐えていたもの。異様な晴天、ロストルの沈黙、焚き口の蓋割れ、突然の豪雨。湿りきった薪を抱えての焼成。様々なものをくぐり抜けて到達した作品。まずはやはり、花入から。

今回の作品。その特徴は焦げ。伊賀の特徴として挙げられる、焦げ・緋色・ビードロ。見ての通り、コゲは二種類ある。1つは高温度のオキに埋もれた箇所に現出するもの。もう1つが自然降灰を焼き貫いて焦げ付かせたもの。高温の炎の洗礼を浴びた証。後者の焦げ。これを現出させる技術を持つ作家は希少であるが、臥翠窯では初窯に続いて2度目。右の花入はちょっと焦げ過ぎてしまって、”戦場戻りの一兵卒”の如き感がある。銘を付けるなら”凱旋”とでも名付けようものか。危機をくぐり抜けた者。

次いで今回、景色は傑出し、群を抜いた雰囲気に現れた作品。一本の花入の表と裏。今回の窯詰め品の中でも、最も期待を寄せて詰めた作品。狙い違わず、過去作を含めても抜群の出来。この作品の延長線上に、私の求めている作品が在る筈。表・裏。どちらも非常に優れた景色を為している。

次いで再現伊賀の花入。左は引出したもので、古伊賀”寿老人”より。気品ある高貴な雰囲気に、華麗な引出の色彩を与える事を狙った作品。狙いは正鵠を射た物となった。一方で右は古伊賀”業平”より。古伊賀本家の華麗な自然釉の色彩に対し、荒々しい焦げを与えた作品。強烈な個性を演出するもの。まずは、再現への取り組みにおける初作品。自らの”臥翠窯伊賀”とは異なる、もう1つの出発点。

で、もう一本の引出。まるで双子というか、鏡に映した様な色彩であるが、同一の花入。表と裏、どちらも景色好く仕上げてこそ、特別の格を与えられる伊賀の花入である。清流の様な流れが美しい見所となっているが、先に記述した様、底部に亀裂あり。残念な所である。

花入の最後、砧形。今回の作品の出来は花入を中心に傑出。よって花入が多いのは御容赦願いたい。こちらは左右、違う花入。青磁を祖とする形。青の色彩イメージを伴う砧の形。小生にとって、自然釉で青磁を呈する作品を狙う、1つの課題作品。その途上。

水指。自然釉の乗りが不足する一方、焦げはあり、緋色は強い。景色としては少々物足りない感を受けるけれど、素性は悪くないので、1ヵ月程置いてみてどうか、という品物。次回に再焼成してみても好いかと思っている。

砂気が多い事で萩風の軽さを想定したのですが、焦げが出るほどに焼き貫かれた茶碗は磁化。想定通りの仕上がりとは重量も風合も、違うものとなってしまいました。それも又、面白いものではあるけれど、少々反省点として得るものの多い、今回の茶碗中心とした窯。今回の結果を踏まえ、自然釉の鮮やかな茶碗に再挑戦したい。

茶碗の番外編。深い緑色。織部の銅緑など及びも付かない深い色彩。形を見て判る様に、初期の作品。2回目の焼成作品であり、3度目・4度目と3回の焼成に於いて自然釉を重ねたもの。深い緑。この色彩を自らのものとすれば、緑系の色彩に於いては王者の色彩となるだろうか。

といっても、土は過去の土であるので再現は難しい。あと、如何せん茶碗の形に問題があり。色彩が好いので、ここらで留めるか、それとも7度焼を目指すか。今回は後列に詰めたけれど、蓄積された灰の乗り具合は大層なものである。

小物。酒器は今回ちょっとビードロの色彩が不足。信楽らしい緋色と焦げの品。右の品は一輪挿しとして製作している花入。二種、形を作っていて、こちらの形は水野先生の酒器（？）より拝領。N字の捻り口辺は古瀬戸瓶子などに見られる古典的な素晴らしい形。それを蹲系の形と組み合わせたもの。瀬戸と信楽の特徴を併せた品。

茶入。今回の焼成品は3点。薄く、軽く、鋭く、景色好く、形好く。あらゆる側面で技術の粋を求められる茶入。古信楽の茶入などは非常に重いものという話であるが、こちらは当然ながら軽い。茶入の求める薄さに於いては、もはや土の重さは関係の無い世界となる。当然、それに応じる。次いで、景色を凝縮させる。茶道具における格の高さ故に、品格も高くある必要がある。やはり茶入は難しいもの。

最後。大壷を支えた檜垣文壷。これまであまり檜垣文壷という王道古典的な品物は避けてきたのだが、今回からは再現系の品に取り組む事もあり、挽いてみた。景色は十分。肩に残った緋色の抜け跡がその苦労を物語る、今回の窯に於ける最大の功労者である。この位置に花入が在ればどうなっていた事か。感謝感謝。

今回の窯。穴窯の火床・火前に現れる伊賀のビードロ、そして火前～後列に現れる信楽の緋色。極く一般的な窯焚きの色彩に同じもの。もちろん、その色彩は一般的なものとは異なるけれど、この窯で信楽を焼けばどうなるか、といった結果に近いものとなった。この結果。焦げとビードロの伊賀。小生が憧れた自然釉の世界。5年でその焼成を制覇せんという野望を持っていたものであるが、築窯から1年に満たない身で、その世界を身近に感じる所へ到達しつつある。その事については少々、自分でも戸惑いの在る所。
さりとてもちろん、小生が狙う所は”焦げ”よりも”ビードロ”に軸を置いたもの。今回の窯では土による焼成幅を見る事が出来た。まだまだ、気付いていないながら経験すべき事が山積みなのだという事を感じる。この意気で更に上を目指したい所。

臥翠窯　第四回焼成作品
・焼成日時；2008.7/2～7/5　4日間88時間焼成（晴天）
・窯出し；2008.7/12
作家：吉村　祐　（HN：近江の苔）

以上、御高覧の程、有難う御座いました。

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窯出し結果

窯出しの結果です。苦労した甲斐があったのかどうか、そして土の結果の程は・・・。

と、いうわけで前回とは全く異なる姿と相成りました。緋色が狙える土、という話は多少書いたかと思うのですが、今回の窯では緋色が鮮やかに出ており、分析のやり甲斐があるというもの。実際、引き出しの花入には緋色の現れる事を予測が出来る部分が既に見えていた。何故の結果か、という辺りは多少見えている。伊賀伊賀、と云っていると信楽系のものが出る。しかしこれ程までに緋色が出るとは、予想通りには行かぬ窯。面白いものだ。

全体的に灰の掛かり具合が少なく見える。これは土に拠るもの。珪石粒が思ったよりも多く含まれており、灰の融け具合に影響を及ぼしたもの。当然、それだけ土の耐火度も高くなって灰の融け具合⇒灰の乗りが悪くなる。

破損した40㎝大壷。工芸展用、と思っていただけに、当然ながら出来は好い。残念である。底部が破裂して飛んでいるものの自立しており、転がっている姿も好い。少し傾きが悪ければ、十分に火床に転がって焼成が中断していただろう。

今回の出来。焼きとしては、いつかどこかで見ていた、よく知る焼き味に近い。焦げと背面のビードロを特徴とするもの。狙って狙いきれない人が多く居るだろう焼き。何を加えてどうすればより近くなるか、という所も判る。それだけに、ちょっと達成感が少ない結果。

で、今回の問題点。茶碗。力点を置いて作っていたという話を何度か書いていたが、ほぼ全滅に近い。焦げが出るほどに焼き貫いたが故に、土が完全に磁化。弾くと”コツコツ”でも、”コンコン”でもなく、”カンカン”でもなく、”キンキン”と非常に高い音がする。風鈴に使えそうなくらい好い音だ。磁器で厚みのある茶碗を挽くとどうなるか。手取り以前の総重量感に堪えられない出来となる。手取りとして、乾燥時には問題が無かったものが、焼成後になって重量感を増す結果となる。ちょっとこれでは、売る事が出来ない。元々が砂ッ気の多い土であった事を振り返ってみると、石の器に近い品になる事も十分に可能性範囲内。焼き味は問題が無いだけに、残念。薄引きが正解だった様だ。勿論、茶碗以外、全てにおいて非常に重量を感じさせるものと化している。元々が重いだけに、ちょっと苦しいものがある。

毎度、手伝ってくれている家族の要望品として、食器を作って焼いている。試作の機会としても在り難い所。今回の所のものはちょっと容量のあるカップ。高さ10㎝くらいの、少し片手に余るくらいの品。食器なので使い勝手に力点を置いていて、相応の薄作りでどうなるかという所の試作も兼ねている場合も多い。今回は茶碗とは異なり薄作りが正解。なので使い勝手も好い。ビールなどにも十分に対応する容量。勿論日頃から使ってもらっているので、使用感などの反応も得られる所。

あと、今回の品。初めての事であるが、少々水の透過性が高め。これまでは全く水止めの心配は不要であったのだが、砂ッ気が多い事で耐火度も相応に高く、少し後列になってくると少々の水留め処置が必要な品がある。急ぎであれば米ヌカ、急ぎで無い程度なら使っている内に停まって来るという程度。シリコンが必要な程に甘い焼きでは無いけれど、よっぽどに珪石が多かったという事か。

来客は藤本秀さん他、2組程。といってもこのブログの存在を知らない人であるが。藤本秀さんも、わざわざ見に来られた所からすると、ちょっと認めて頂いている？のかな。交流が増えていくと好いなぁと思う。

さて、という所で営業に行かねば。体調は回復したけれど、まだ体力が戻っておらず、半日も動くとヘトヘト。今週末くらいに動けると好いのですが、さてどんなものでしょうか。18切符など使って節約したい所でもあります。

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休暇。

まだ本調子では無いので、窯の分析なり記録を採る程度。今日は天気も好かったので、引き出し作品の写真を撮ってみた。やはり何者も自然光の下でこそ、最良の色彩が映って来る。
左は少々底部に亀裂あり。一筋の清流の様な色彩は面白いと思うけれど、さて水漏れがするのでどうしたものか。売り物とするかどうかで云えば、やはり難しい。金継ぎでも習っていれば好いのだけれど、そういうわけでも無いし場所が場所で底部亀裂。接着剤で停めて誰ぞに進呈するか？それとも訓練校など、飾るだけの所に置いてもらうか、自分で使うか。適当に流れの程度で。出来は悪くないだけに惜しいか。
右。寿老人の再現。といっても、微細な所は削ぎ落として、イメージだけを脳裏に挽いたもの。”挽いた”と云っている様に、ロクロ挽きの品。大きさも本家のものより2・3㎝小さく26～27くらい。というか、この幅で高さ30㎝近いと大きすぎないか？というのが小生の感じるところ。

出来としては、見ての通り前回のものよりも全体的に色彩が白っぽい。これは粘土による影響と、焼成雰囲気の違いから来る。ここから、ある程度窯中の品物傾向を見て取る事が出来るが、さてどんなものか。

他。名刺を作らんとなぁ、と思いつつ、検索をかけて、和紙を購入に行く。訪れたのは成子紙工房さん。大津は上田上。つまりは大津と信楽の間にある山。桐生という所で江戸時代から続く和紙、特に雁皮を主原料とする紙を作ってきた工房。その製造は手漉き。工場も案内頂いたのだが、ロール巻取り機械の横で、手作業によるゴミの除去が行われていたり、天然原料による染めが行われていたり。

といっても、小生は和紙の事は全く知らないので、その好さというものを本当には判っていない。ただ滋賀県で伝統的にある和紙という事で選択したまで。その好さはこれから。木箱を作るようになれば覆いとなる和紙の事も知る必要が在るだろう。色々と勉強しなければならない事は山積み。

成子紙工房のアドレスはこちら。
http://www.washi.or.jp/index.htm

あぁ、勿論の話であるが、こちらは紙屋さんなので、名刺にするには印刷屋を探す必要がある。インクとの相性など、まぁ色々と考えていかねばなるまい。下手に頼むと軽く1万円とかするかもしらん。自分で印刷する手段を考えるか。結局、何でも自分で勉強して、何でも自分でやっていく事になる。でなければ、なかなか納得の得られるものは手に入らない。

午後からは藤本秀さんの所を再訪。何やら家で寝込んでいた日に訪ねてきて頂いた様で、引き出しの花入を持って、ふらっと。今回は窯の話やら窯焚きの話やら過ごさせて頂いた。窯出しにも来られる？かもしれない。自然釉の先達さんである。

と云う訳で、窯出しの品が見たい方は明後日の土曜日、午後1時～2時頃にふらっと来て頂ければ応対致します（って、仮に行きたくとも場所が判らないか。）

早いと家族総出で飯喰ってるかな。１時間程度で出してしまうので、作品は出し終わっている可能性も高いですが、窯出ししたばかりの色彩は深みあり。種を明かせば、細かい貫入が入りきっていない事によって、色が色のままに出ているという事です。・・・多分。

以上で。

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第四回穴窯焼成記録　臥翠窯

七夕ですか。さて、4度目の焼成を終えて、体調も少し戻ってきました。日程としては前回と全く同じもの。初日、朝7時に火入れを行い、4日目の夜11時で終了。前回と同じく、計88時間の焼成です。

総括すれば”過酷な中で感じるもの”。そんな焼成でした。
窯の事もさることながら、恵まれた天候により、窯場の気温は40℃近くまで上昇。体力的にも精神的にも、非常に苦しい窯焚き。体調としても窯焚き数日前からの不眠症を加えていて、結果として初窯に次いで苦しい窯焚きに。現在も眠れば窯焚きの夢、それも巧くいかない、苦しい夢ばかりを見続け、1度に30分から1時間程しか眠れない。窯焚きに対して慢心があった故の結果。相変わらず、波瀾の運勢です。ともあれまぁ、御報告まで。

初日、火入れ。天候は非常に好く、気分も快調という中で窯焚きを開始する。開始温度は32℃。今回は大物が入っているので前日に捨焙り、つまり軽い焚火をして窯の中の湿気を抜いてあり、一応の対策を取って開始。急激に温度が上がらない様に気をつけながら、焙りを行う。大物の位置は火床。炎に舐められた瞬間に破裂する可能性がある。よって、危険温度である273℃（粘土が変質して膨張する温度）を越えていくのに6時間を掛ける。乾燥がしっかりと終わっていれば、1時間に100℃以下の上昇範囲に抑えることで、破裂する確率は随分と少なくなる。大物とは云え、乾燥には1ヵ月以上の時間も採って十分で、更に砂気も多く、破裂し難い粘土。

しかし・・・

7時間目、破裂音あり。火前温度計で300℃を1時間程維持している最中。何が破裂するかと云えば、大作の壷以外にあり得ない。空気が残っていたか、それとも水分が残っていたのか・・・。即、中を確認すると、壷の足元が膨張破裂。不幸中の幸いな事にはバランスが崩れていない事。もし火床に倒れこんだら、窯焚きは即終了である。十分に対策を取って、この1点の為だけに焙りの予定を長く採っていたにも関わらず、この結果。破片を回収して窯焚きを続ける。伝統工芸展への出品が不可能となった事も苦しいものだが、そんなものは自己責任だ。それよりも不吉な感が拭えないという事態に圧されてしまう。又、最終段階に於いて壷が変形し、火床に倒れてくる可能性が残っている。

2日目の朝。煙突からは既に炎が上がって推移は順調。24時間時点で火前は1100℃を越え、最奥温度計も900℃前後。相変わらず天候は好い。予報によれば天気が崩れてくるという話であったが、結局終日かけて晴天。窯が焼けてきて、次第に窯場の温度は上昇。窯は数百度の熱原と化して朦朧とした空気を作り、炎が空へと昇っていく。非常に暑い。

２日目の夜。相変わらずの順調な推移。次第に窯の温度も上がり、明るくなる。土が焼物へと変化する要件は総熱量。既にそれは十分。更に熱を、光を蓄積させていく。温度計の数値は変わらずとも、着実に窯の中は変化を魅せていく。己の体を計器と化し、光を感じ、状態を見て、窯の動きを感じ取る。

３日目。相変わらずの晴天。目の前には巨大な数百度の高温体である窯。窯場の温度はおそらく40℃近い所。そんな中、長袖を着込んで軍手・皮手を嵌めて前掛けの装備。焚き口を開け、薪を投じる。臥翠窯の焼成は近接型。少し離れて薪を投げ込むのでは無く、一本一本を窯へ手渡す様に入れていく。窯体が小さく、煙突が低い故に、還元雰囲気では炎が容易に揺り戻しを起こす。焚き口からは1000℃を越える炎が噴き出し、焚き手を襲う。衣服からは煙が上がり、体は体温の上昇を抑えんと全身から汗を出す。揺り戻し状態の焚き口に30秒も居ればおそらく衣服が発火する。１時間に7～9回程度、それを繰り返す。7時間なり9時間なり繰り返していると、体は肉が焼かれるかの様に熱を抱え込む。そうして1時間程度休息を取り、又窯へと向かう。尋常一様の気構えであれば数回と持たない作業を、僅かな仮眠を支えとして継続する。

4日目。体力は危険帯に入り始め、気力で支える時間帯。大体、4日目には父親が助っ人に来てくれ、数時間の睡眠を採って、焚き上げの体力を整える。最終の8時間で全てを最終へ向けて調整し、焚き上げる。窯焚きの本領となる部分が始まる。松も大量に使用しつつ温度上昇を狙う。大壷も崩れてこない。大丈夫。温度を上げて、焚き上げへ。

と・・・

午後3時、火床の様子が奇妙である事に気付く。貯めてあるオキ、つまりは薪の熱源核として残存する炭の高温体であるが、その温度が落ちる。原因はロストル（空気量の調節）。例え1200℃の高温に晒されいても酸素が無ければ何者も燃える事が出来ない。完全に酸素を失ったオキは黒くなり、炭と化して光を失っていく。つまり、温度を失う。記録を見ると前日時点で兆候は出ており、レンガ位置10㎜の調節を行っていて、焚き方、薪でも対策を採ったので十分だろうと思っていた。が、事態は深刻な所へ到達。灰によって機能を失ったロストル。これを根底から回復させるには半日から丸１日の時間がかかり、最も過酷な作業の上に温度も落ちるし焼成雰囲気も変わる。窯焚きの中では非常に大きな損失事態。

よって、已む無く当初方針を破棄。焼成を続けられる程度に回復措置を採り、還元焼成で来ていたものを酸化傾向へと動かす。酸素多くして、何とか維持・上昇させ、ロストル機能の一部を回復させる。最低限の建て直し策で焚き上げを狙って調節を行う、苦渋の決断。

1時間を掛けて過酷な調節作業を終える。と同時に、晴天の中、突如の局所的豪雨。かつてない程の激しさ。牧場の向こうには虹が、日の射し込みが見えるという狭い範囲。それが30分にも渡って降り続ける。雨は窯の雰囲気を還元状態へと動かすもの。慢心を戒めるかの様な、還元雰囲気を支える豪雨。空恐ろしささえ感じる、自然の凄味。何事かが起きる時、小生の廻りでは同時多発的に発生する事が多い。大壷の破裂、予想外の晴天、雰囲気調整の失敗、突然の豪雨に不眠症。さて、あとはどうなるか。

さりとて、後は無事に進行。雨の後、限界に達していた体力が突如として戻り、体が軽くなる。初窯の時も起こった、火事場の何とやら。以降は苦しみながらも切り抜けて焚き上げへ。窯内の整理を行って、引き出しを行う。夜9時頃。母親が写真を撮ったのだが、なかなか巧く撮れている。棒の先に引っ掛けて、サヤの中に入れる。簡単に言うけれど、棒の先一本で30㎝花入れを巧く中央に建てるのは難しいもの。今回は2本、引き出しを行った。

最終。苦しかった窯焚きであるが、さて自信の程は？と問われれば、何とも情けないもの。かなりの場所を獲った大壷は破損した。雰囲気調整も十全な焼成では無い。夏場の窯焚きは狂い易く、苦しいものだと敬遠される。その意味は重々に体感し、承知する事が出来た。まだまだ、経験が不足しているという事。

引き出しの花入。伊賀・寿老人写し。伊賀再現として、まずは第一作品。遠いながら、まだまだ上が見えている。そこへ登る道は急激に険しくなっていくだろう。それには、色々な人の支援無くしては成り立たない仕事。感謝、感謝。

第四回、臥翠窯焼成　7/2～7/5　88時間焼成
作家：吉村　祐

テーマ:陶芸 - ジャンル:学問・文化・芸術

陶芸の思想 -穴窯・臥翠窯-

自然釉の名工を目指し、独自の道を模索する者あり。築窯・修行・伊賀花入。その足跡を記す。

陶芸の思想　-穴窯・臥翠窯-